破而后立——当代艺术首饰与传统文化

当代艺术所指的就是今时今日的艺术

它要具备现代精神和现代语言

需要以某种思想观念

情感状态作为前提或先导

并以这种思想情感为基础

来寻找作品的材质来创作作品的形态

进而把这种思想观念传递出去

以达到作品的完整性

当代艺术具有强烈的情感色彩和实验色彩

当代艺术具有强烈的情感色彩和实验色彩

  而当代艺术首饰  

就是拥有当代艺术观念的首饰形态

是完全服务于艺术的首饰

与传统观念上的首饰相比起

当代艺术首饰已不再是单纯的装饰品

它融汇了更多的思想观念文化特质

当代艺术首饰风格多元

创作手法多样

作品与艺术家个人联系紧密

作品往往体现了艺术家本人的文化背景

生活经历，情感素养

包含了艺术家情烈的情感色彩

 是一次艺术家的个人再现

是货真价实的艺术品

长期以来首饰一直服务于宗教和皇室，其创作主题也这一直围绕着二者，随着宗教改革运动发生国家民主化，人们越来越重视人性的凸出。艺术首饰创作主题也由神性转向世俗化。19世纪末20世纪初，随着现代艺术的发展，首饰设计也开始了“现代化”的革命。当代艺术首饰起步于西方发达国家，这也是因为西方国家最早开始工业革命经济体系较为发达，毕竟文化是经济的上层建筑同时社会生产力的变化也影响着人们的意识形态生活观念的变化，进入21世纪后，人们的价值观念逐步由物质观转变为精神观文化观，这也就突出了个人性和人与人之间的互动性，当代艺术首饰也呈现了多元化的发展状态。

反观中国，从改革开放到如今经济全球化席卷全球，各类西方思想文化被引进中国，对中国的本土文化造成了不小的冲击，而中国的当代艺术首饰还处于萌芽阶段，这就必然会受到西方观念的影响，无论是结构形式还是对材料的运用都或多或少的影响着中国的艺术家们。

除了创作主旨的转变当代艺术首饰的创作材料也更加的多样化，首饰创作不再单单以贵金属宝玉石为创作媒介，首饰艺术家也不再单单关注作品的永恒性和物质价值性，而是更加关注自身的情感理念，只要材料可以表达出自身世界那么这种材料就是艺术家所寻找的最完美的媒介。正因如此，在当代艺术首饰中我们可以发现无数的廉价材料甚至是对成品的二次创作，如毛发，塑料，硅胶，纸张，布料，照片，甚至于已经加工好的玩具，这些都成为了艺术家爱不释手的创作材料。恰好是这种对于综合材料的运用，更加体现出了当代艺术首饰对于现实世界的关注，以及对于内心世界的审视和更加随心所欲的生活态度的追求。

如今审美的多元化导致了当代艺术首饰风格的多元化，人们对于美没有统一的标准可谓是仁者见仁，智者见智，首饰艺术家不再拘泥于传统的审美观点，对首饰艺术进行了一次彻底而大胆的创新，没有对错没有统一的标准，从形式到内容，从理念到材料，当代艺术首饰呈现出了非常个人化的艺术风格甚至涌现出无数反功能反审美的首饰。

丹麦首饰艺术家Ted Noten曾说过“首饰一定要拥有传统的基因，这样才可以去打破它们。”他的作品往往充满了复杂的社会内涵政治气息和思辨色彩。Ted Noten所创作的概念首饰“亚克力包”系列，完全颠覆了人们对于传统首饰的认知，他把透明的亚克力和传统物品结合起来打破人们对于常规的认识，让人们对他的作品感到既熟悉又陌生。Ted Noten的作品仿佛在讲述一个个故事，充满了幽默和感性。拥有传统打破传统，这就是Ted Noten设计的体现。

中国文化拥有几千年的积淀，形成了独特的文化体系，无论是古朴大气的古建筑，细致入微的染织刺绣，精美绝伦的金属工艺还是意境深远的山水笔墨，这些都使得中国文化闻名于世界，这些艺术文化也是我们的根基之所在。近年来中国的首饰艺术家们不约而同的把创作回归到传统文化中去，把传统文化与艺术首饰相结合，形成独特的艺术风格，在作品中呈现出独特的审美情趣和强烈的东方气质。

艺术家胡世法便是其中一位，他喜欢选择独具意义的事物重新创作来建构当代的美感，而这些物品又往往带有浓厚的传统特色与东方意味。他的作品往往把现代的表达方式与传统文化东方情怀融合在一起，书画，园林，古物，自然这些元素时常出现在他的作品里，这是通过对这些元素的塑造研究，胡世法的作品向人们传递出了一个东方文人所具有的独特情怀。

同样台湾艺术家李恒也把传统文化运用在自己的作品之中。李恒在他的首饰创作中大量运用中华传统手工刺绣与珠绣的工艺技术，通过数字格放的手法，通过把传统工艺与现代信息技术的结合，呈现自然与科技的对冲。李恒的作品表现出了浓烈的个人风格与东方气质，但却又充满了未来的味道，可以说在他的作品中我们看到了过去与未来的对接。

和其他艺术家一样，艺术家张凡也把传统文化运用在了自己的作品中。张凡的设计灵感大多来源于中国园林与中国诗词的意境，首饰在佩戴者身上展现出了含蓄而柔美的东方姿态。对宫廷细金工艺在编织方面与现代面料的处理相结合， 通过并且有着松弛随意的组织结构，使得首饰可以随着人的动态任意塑造，自由的改变形态。并借鉴中国扎染工艺，在鎏金时形成金银渐变的效果，如同水墨画一般，营造了一种独特的东方意境。对于传统宫廷工艺与当代文化的结合，用张凡自己的话来说就是“他们是可以自然生长到一起的，如同爱情遇上便融合了。”

在我看来，中国当代艺术首饰要想在国际上取得话语权，就少不了对自我文化身份的探索，用充满东方趣味与东方思想的作品来取得发言权。而这种对中国传统文化的“再创作”一定要体现出它的时代性，要与时代相结合，吸取传统打破传统破而后立，而不能单纯的“复古”而不“思今”。追根溯源，艺术首饰上所体现出的传统文化东方情怀正是中国最具代表力的标识，是中华思想文化的精华所在，当代艺术首饰的创作不单单是一种对美的创作，同样一种对大众思维的引导，是个人价值观的高度体现，而通过传统文化与当代艺术首饰的结合不但能使中国的当代艺术首饰寻找到自己的标识自己的特色，更能是中国文化得到全新的认识。中国的当代艺术首饰还处于萌芽阶段，而我们马上就要迎来它快速生长的阶段，艺术家从中国传统文化中吸取养分，就有了深厚的文化底蕴就犹如站在了巨人的肩膀上一样，吸取传统打破传统破而后立，我相信传统文化与当代艺术首饰的结合定能使中国的艺术首饰快速成长并碰撞出最美的火花。

文章作者：史玮璇
图片来源于作者