原创： 小创老师 HCDart创梦鸟教育中心
HCDart作为珠宝设计师吸收专业知识的资源平台，深度探源东、西方的历史，为大家从零散的信息中提炼精华知识，从《风格特征》进行了解析，各时期风格的起源以及潮流，风格的装饰要素，建筑要素的了解，通过拜占庭艺术、埃及艺术及东方艺术，让大家了解这个时期艺术与文化。这么多年来审美潮流的变迁， 正是通过一个个具体的装饰实例的展现，并从中挖掘首饰设计的故事、灵感、美感、工艺等表现元素。为大家汲取首饰文化精髓。
帝国风格——这种风格起源于拿破仑一世统治时期，作为官方艺术风格，强调威严、象征政权，以红色、金色搭配为主，交织出金碧辉煌的效果。
帝国风格有很强的统一性，这主要归功于拿破仑的两位建筑师柏西埃和方丹(法国室内装饰家、同为室内陈设与装饰方面帝国风格的创始人、两人终身合作，曾任拿破仑宫廷首席和副席建筑师——译者注)的影响，他们出版过有关装饰，家具、金银制品等样式的汇编。帝国风格有很强的统一性，这主要归功于拿破仑的两位建筑师柏西埃和方丹(法国室内装饰家、同为室内陈设与装饰方面帝国风格的创始人、两人终身合作，曾任拿破仑宫廷首席和副席建筑师——译者注)的影响，他们出版过有关装饰，家具、金银制品等样式的汇编。
帝国建筑及装饰要素
路易十四和路易十六风格从古代那些在希腊一罗马艺术中仅仅是作为起点的形状和构图中演绎出一种独特的艺术，帝国(1779-1815)风格是考古学占统治地位的一种新古典主义，其中以几何构图为主导的装饰不断重复，并进入严格的对称组合之中。在巴黎博阿尔内府的装潢中占上风的，是一种宏伟而整齐划一的理念，如图中所示天花板。路易十六风格的精致魅力不见了，但整个构图给人以某种辉煌感。
私人住宅满足于帕拉迪奥之前的样式，或将相关楼宇简化为整划一的正立面，有时则像里沃利大街上的那些房子一样加上连拱廊，与此同时，公共建筑迎来了新的飞跃。
如：证券交易所——古代信条强制使用罗马帝国柱廊，象征新体制的持久不变。正如图中布隆尼亚尔(17、18世纪法国建筑师、装饰师——译者注)设计的证券交易所和维农(17世纪法国画家、雕刻家——译者注）设计的圣马德莱娜大教堂，都是围柱式庙宇建筑，或是如同普瓦耶(16世纪法国大法官——译者注)的立法团宫(国民议会)那简单的科林斯式门柱廊，这出公共建筑的特点是规模巨大、外表毫无装饰和外形的几何学设计，以及硕大的正立面那不厌其烦重复的节律的统一性。维农在圣马德莱娜大教堂再现的，是放大了许多的尼姆迷人的卡累尔神庙。查尔格林(发展了新古典主义建筑风格的法国建筑师，巴黎凯旋门的设计者一一译者注)取消了星形广场(现名高乐形广场——者注)的圆柱、为的是给其凯旋门以更宏大的基础，现在后者厚实的大石台座支撑。
巴黎 布隆尼亚尔设计的证券交易所宫（ 1808）
骑兵竞技场拱门——帝国的官方建筑师柏西埃和方丹与严而刻板的学院派相反，提出一种更灵活和折中的构思。在模仿古代之余添加了对文艺复兴和古典主义时代的效仿，正如人们在内装修中可以看到的那样。在他们设计的骑兵技场拱门中，毫不犹豫地引进了色彩和一些别致的细节趣味，使这一有意做得规模比较小的拱门，成为一座真正具有高雅品位的建筑。
巴黎柏西埃和方丹设计的骑兵竞技场拱门
喷泉一一作为皇帝(指拿破仑——译者注)统治时期内杰作的另一极点，实用建筑的发展导致一些以寓意、埃及风情和异国情调为主题的喷泉大量涌现。
巴黎，布拉尔设计的沙特莱喷泉（最初的模样）
帝国风格的灵感主要来自希腊一罗马艺术及庞贝风格，来自大自然的影响微弱且罕见。从希腊一罗马艺术借鉴的图案除了希腊方形回纹饰、卵饰、心瓣饰、棕叶饰等之外，还有战争的标志，如盾牌、利刃剑、头盔等，有几种图案特别流行：系飘逸绸带的花冠、展翅直立的鹰、如下页图中手持花冠的胜利女神、吹号的信息女神、手持花环的儿童或与灯架饰相间的雕饰带。此外，还有神、奖杯、双耳尖底瓮。从庞贝风格借鉴的有细长的棕叶、三脚支架。取材于神话传说的有鱼尾海马，螺旋状翅膀、尾巴卷曲的狮头、羊身、龙尾的吐火怪兽，蛇发女魔戈耳工及酒神巴克斯的头。由埃及战役引进的是狮身人面像、头戴古埃及头饰常为赤足的女像柱、饰有莲花的柱头和柱础、古埃及的象形文字。
动物图案有天鹅，鹰、狮子头。最后，拿破仑的象征是蜜蜂、N字母和鹰。
客厅——执政府时期(1799-1804)庞贝风格的对于拉长的比例和色彩的偏爱仍随处可见。这个时期从前一阶段继承了纤细的小圆柱、阿拉伯式花饰以及柏西埃和方丹早期使用的典型装饰手法。
柏西埃和方丹在巴黎设计的客厅
四季厅——不过，这时的阿拉伯式花饰要繁密些，不那么线条化。装饰更注重凸起度及分量感，并服从于整体的布局与对称。规则的形状、重复的安排常常服从于几何构图的法规(如鱼刺般的笔直树枝)，日益进入带明显建筑特点的内部装饰中：壁柱或连拱廊组成有节律的巨大开间。督政府时期轻巧且变化多样的几何形划分，此时变得厚重和整齐划一。
巴黎，博阿尔内府邸，四季厅
壁炉——成熟时期的柏西埃和方丹风格完全转向一种追求奢华和宏伟效应的折中主义。正是这种不断的追求，导致二人在装饰卢浮宫里的几个大厅时，借鉴文艺复兴风格，建造了若干十分壮观的壁炉。
柏西埃和方丹在巴黎设计的壁炉
（卢浮宫）
天花板——此外，由于他们的贡献，官方风格对“伟大世纪”的雄浑装饰艺术兼收并蓄，包括它那些四边形门的厚重镶板、精心加工的藻井天花板、装饰过于繁琐的檐部以及宽阔的拱顶曲面。在贡比涅宫，藻井拱穹再次出现在节日大厅之上，并与巨大长方形厅堂的罗马式布局相结合，在卢浮宫，则表现为由拱和柱廊组成的开阔景象。出于对效果的追求，官方风格的折中主义常赋予内部装饰以庞大的规模。
总的来说，第一帝国时期的家具显得平庸，给人的印象是大多忠实而冷漠地抄袭柏西埃和方丹的样本。很少有装饰性，不过也还有若干雕刻和镀金的豪华家具。
活动穿衣镜一一经过帝国时期的改进，穿衣镜成为一种有固定框架的活动镜子，亦即可以随意倾斜。常为方形，但有时也为椭圆形，如同图中那面玛丽一路易丝(奥地利公主，拿破仑的第二任皇后)的镜子，是奥迪奥和托米尔根据普吕东(18、19世纪法国版画家和油画家，曾被拿破仑任命为宫廷肖像画和装设计——译者注)的图样制作的，保留在贡比涅宫。还有带抽屉手提的轻便活动穿衣镜。
柏西埃和方丹设计的活动穿衣镜
扶手椅一一椅座的后腿呈弓形，前腿是直的，图中它们的末端状如高脚陀螺。扶手有时是天鹅，有时是怪兽。椅腿常常由底部一直延伸到扶手处，而不是停留在座位处。向后卷的靠背比直要少见。
斗橱——大部分家具，如斗橱、写字台、放针线和小饰物的小柜都呈直角，但图中的斗橱转角呈削面并饰有女像柱。没有细木镶嵌，替代“闷光”的鎏金青铜给表面增加了生气，一般情况下，斗橱上的鎏金青铜装饰不像下页那么多，而是显得朴素无华。在下部青铜饰中值得注意的是“海马”，这种图案在第一帝国时代非常流行。
与路易十六风格相同的家具也被采纳，但外形更朴素，这就是带活动桌面的写字台、放针线和小饰物的小柜、倚壁蜗形腿桌。桌子常为圆形，或在中间有一单腿，采用三根小圆柱的桌腿，底部是三角底座，其三条边为内凹的弧形，也有放置在三个狮身、鹰头、鹰翼怪兽或三个狮身人面像或三只独角狮子之上的圆桌。
法国雅各布兄弟工作室的gearidon办公桌(1803年)
帝国时代的有些家具很有名：收藏在枫丹白露宫的大尺码首饰盒，这是雅各布(18、19世法国家具工匠家族的创始人。是最早采用桃花心木制作家具的工匠之一，所做雕花木器尤为著名一一译者注)依照普吕东的设计制作的，同样收藏于枫丹白露宫的还有由相同艺术家设计制作的罗马王（拿破仑之子）的摇篮。
